Hugh Selwyn Mauberley

Hugh Selwyn Mauberley (1920) es un poema largo de Ezra Pound. Ha sido considerado como un punto decisivo en la carrera de Pound (por F.R. Leavis y otros), y su finalización fue rápidamente seguida de su salida de Inglaterra. El nombre "Selwyn" podría haber sido un homenaje al Socio del club Selwyn Image de Rhymers. El nombre y la personalidad del sujeto titular también recuerdan al protagonista principal de T. S. Eliot en La Canción de Amor de J. Alfred Prufrock.

Estructura

El poema comprende dieciocho poemas cortos que se agrupan en dos secciones. El primer es una biografía de la cápsula de Ezra Pound él mismo, como indicado por el título del primer poema, que lee "l'élection del flujo de E.P. Ode de hijo sépulchre" ("Ezra Pound: Ode para la Opción de Su Sepulcro"). La segunda sección nos presenta en personaje del poeta de lucha Mauberley, carrera y destino. Los lectores han sido engañados por el hecho que Pound asigna a cada poema un título o, o bien, un número. Así el poema I, "flujo de E.P. Ode l'Election de Son Sépulchre", es seguido de poemas II-V, que se numeran, mientras dan otra vez poemas VI a IX títulos individuales. Como una consecuencia, en algunos poemas de sitios web II-V se reimprimen como si eran partes II-V de "E.P. Ode". Son poemas en cambio individuales en una secuencia de los cuales "E.P.: Ode" sólo es el poema I.

Un breve análisis

Hugh Selwyn Mauberley se dirige al fracaso presunto de la Libra como un poeta. F.R. Leavis lo consideró "autobiografía quintaesencial."

Hablando de sí en la tercera persona, la Libra critica sus trabajos más tempranos como tentativas de "torcer lirios de la bellota", que debe perseguir objetivos estéticos y arte para el bien del arte en un ajuste áspero, América, que llama "un país medio salvaje". "Durante tres años, de la llave con su tiempo/Él se esforzó por resucitar la poesía de arte/De muerta" resuena con los esfuerzos de la Libra de escribir en formas tradicionales (p.ej, Canzoni, 1911) y desilusión subsecuente. Se dice que la libra en su epitafio fingido es "incorrecta desde el principio", pero esto rápidamente se califica: "No, apenas -". El resto del poema es esencialmente una defensa de la Libra, quien, como Capaneus, luchaba contra la inundación no superable de philistinism.

En la tercera estrofa, se dice que la Libra ha escuchado la canción de Syrens de Homer (citado en griego: " γαρ τοι πανθ, οσ ενι " - "Sabemos todas las cosas que pertenecen a Troy"), para haberse opuesto a peligros y no haber hecho caso de las advertencias del prudente. Esto ha conducido inevitablemente al que rechaza como un forastero y ha olvidado por el establecimiento literario, "en el 31er año de su vida", es decir hacia 1916, cuando la Libra publicó Lustra.

En los Poemas II y III, la Libra gira las mesas sobre nuestra época filistea, denunciando su materialismo, protección al consumidor, mal gusto y traición de la tradición. Los poemas IV y V manifiestan la indignación de la Libra en la Primera guerra mundial, un producto cruel de esa misma edad que le ha despedido: "Allí murió una miríada/Y del mejor, entre ellos, / Para una vieja hembra entrada los dientes, / Para civilisation arruinado".

Esta sección se puede leer como un ataque más amplio contra las actitudes de sociedad en el período de la posguerra, en "civilisation arruinado" - denunciado como una 'Tierra de Desecho intelectual y moral' sólo dos años más tarde por T. S. Eliot. La exclamación "¡Mejor mendacidad / Que los clásicos en paráfrasis!" parece ser una broma a cargo de aquellos que siguen reverenciando las "mentiras" idealistas y rechazar trabajos que usan textos tradicionales valiosos, como el propio Homenaje de la Libra a Sextus Propertius.

Los poemas VI-XII son una breve reseña de la cultura británica ya que la Libra lo encontró cuando llegó a Londres en 1908, comenzando con Preraphaelites y el Club de Rhymers, y enzarzándose con viñetas de tres escritores (Max Beerbohm, Arnold Bennett, Ford Madox Ford), una esposa suburbana y una anfitriona literaria.

El poema XII formalmente se enzarza con una crítica de los gustos corrientes y las preocupaciones de la sociedad:

:Beside esta carretera

La venta de:The de la medio manguera tiene

:Long desde reemplazado la cultivación

:Of rosas de Pierian. (líneas 216-219)

Como "rosas de Pierian" se refiere al lugar en Grecia donde las Musas se adoraron, el precio es que la sociedad se ha hecho absorbida en materias y perdió su gusto al arte.

La Parte I termina con "Envoi", es decir "Adiós", un poema impreso en la cursiva en la cual la Libra de hecho "resucita el arte muerto de la poesía" (como había dicho en el Poema I) dirigiéndose a un cantante en "canorous medidas líricas" (Leavis). "Envoi (1919)" finales en una nota positiva. Sus últimas líneas son: "Hasta el cambio hath dividido / Todas las cosas salvan a la Belleza sola."

La segunda parte del poema, "Mauberley 1920," introduce el carácter Hugh Selwyn Mauberley, un poeta menor que perfecciona ilustraciones refinadas pero irrelevantes o "medallones". Irónicamente, su fracaso es dicho (por la Libra) en el Poema I en líneas minimalistas cortas, de la clase que propio Mauberley escribiría. El poema II nos cuenta de los problemas del amor de Mauberley, sugiriendo que vigiló a la belleza, pero no podía actuar en el momento correcto (como un personaje de Henry James, ver por ejemplo "La Bestia en la Selva" y Prufrock de Eliot). El poema III es una crítica narrativa de Mauberley como el esteta, y el Poema IV cierra su historia diciéndonos que se retiró y expiró en las islas Pacíficas. Como la Parte I, la Parte II tiene un poema de despedida, "Medallón", la descripción de una cantante, vista como una obra de arte, más bien que como una mujer. Este poema ha sido por lo general leído por críticos como "escrito por Mauberley", un ejemplo de su clase del helado aunque escritura perfecta. Mauberley en su pasividad es distinto de la Libra, quien sin embargo persiguió ideales un rato similares de la perfección artística y fue atraído por la vida en alrededores naturales hermosos y remotos. Moviéndose a Italia en 1925, la Libra en un camino se desterró como Mauberley, haciéndose cada vez más complicada en los conflictos de su edad. Así en la Libra de Mauberley ciertos aspectos retratados y criticados de sí, ya que Eliot había hecho en La Canción de Amor de J. Alfred Prufrock. Aún mientras Prufrock es irónico, Mauberley es en gran parte un trabajo de sátira, reminiscencia e invectiva, como El Cantos.



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